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指挥大师穆蒂将携芝加哥交响乐团在京登台

时间:2018-8-1 13:34:16来源:本站 作者:admin 点击:04次
365体育投注北京1月17日电 (记者 高凯)国家大剧院17日发布消息称,世界级指挥大师穆蒂将携芝加哥交响乐团在京登台。8月29日到9月1日,林奕华导演的舞台剧《三国》将登陆保利剧院。近日,他与作家杨照在大悦城的单向街书店举办了讲座“从《三国》看青春

    365体育投注北京1月17日电 (记者 高凯)国家大剧院17日发布消息称,世界级指挥大师穆蒂将携芝加哥交响乐团在京登台。

    8月29日到9月1日,林奕华导演的舞台剧《三国》将登陆保利剧院。近日,他与作家杨照在大悦城的单向街书店举办了讲座“从《三国》看青春之痛”。林奕华提前向观众解读了这部全部由女性出演、完全颠覆古典小说的现代《三国》。  《三国》与颠覆周瑜是明星孔明是艺术家信:《三国》的编剧是位女性,它的内容完全颠覆了原著。你最想通过《三国》表现的是什么样的人物关系?林奕华(以下简称林):《三国》不应该只局限在权谋的层面上,我们的舞台剧更多地谈到了朋友与对手的关系。我最近又在看《中国最强音》,我看到很多人在骂这个节目,但我觉得它就是一个充满设计的产品,会有我在别的真人秀里看不见的东西,他们之间对手关系多于敌人关系。

    1月25至26日,享誉全球的美国芝加哥交响乐团将在音乐总监里卡尔多·穆蒂的带领下登台国家大剧院。这不仅将是自2010年穆蒂大师被任命为芝加哥交响乐团第十任音乐总监以来首次带领乐团到访北京,同时也将是他在国家大剧院的首次亮相。

    当晚在国家大剧院上演的《仲夏夜之梦》由环球莎士比亚剧院的艺术总监多米尼克·壮古亲自执导,并刚刚于今年5月在伦敦完成世界首演。壮古不仅在戏剧细节上更注重体现原著具有的鲜活趣味性,在人物设置方面也有略微的调整,尤其是原著中一贯受制的女性角色,她们在这版的舞台上获得了较大篇幅的展示空间。

    2010年,芝加哥交响乐团将音乐总监这一职位的橄榄枝抛向意大利指挥大师里卡尔多·穆蒂,由此,穆蒂大师成为乐团百余年历史上第十位音乐总监。

    8月18日,第十届中国艺术节暨第十四届文华奖参评剧目前站会议在山东济南召开,与会代表抽签选择本单位剧目演出场馆。“十艺节”期间,将有88台剧目参评文华奖,如何给这些剧目提供良好的场馆和舞台服务,是主办方必须面对的重要课题。

    “我出生在意大利南部的海边,芝加哥的密歇根湖也像大海一样,所以这两个城市有很多共同点。我有时甚至以为自己就出生在芝加哥。”穆蒂大师毫不吝啬溢美之词,年逾七旬的他表示:“芝加哥交响乐团将是我最后一个坐镇的乐团。”

    盛名田汉版《白蛇传》最耀眼说起当今在戏曲舞台上璀璨夺目的《白蛇传》剧本,不可不提两个人,一个是明代文学家、戏曲家冯梦龙,另一个是著名剧作家田汉。

    在接手这支历史悠久、传统深厚的乐团前,穆蒂曾接连执掌伦敦爱乐乐团和米兰斯卡拉歌剧院,并与维也纳爱乐乐团、柏林爱乐乐团等世界顶级乐团保持长期合作。而在他眼中,芝加哥交响乐团却拥有独一无二的气质,“这支乐团拥有极其独特的气质。我对音乐的要求极其灵活,但他们总能理解我的要求,并且总能保持良好的演奏气氛。我对这支乐团充满了爱。我和芝加哥交响乐团的关系如同一段婚姻,美国人用‘蜜月’形容一段婚姻的幸福开始,我和芝加哥交响乐团已经合作了五年,却仍然处在蜜月中。”

    演奏是挑战自我极限文化广场:这次首秀深圳,你为乐迷们准备了3首风格迥异的曲目:贝多芬《F大调第五小提琴奏鸣曲》、格里格《C小调第三小提琴奏鸣曲》、弗雷《第一小提琴奏鸣曲》。巧合的是,你的师兄帕尔曼在前两天深圳的音乐会上,也选择了贝多芬和格里格的同样曲目,这是不是心有灵犀?郑京和:这些可以说是我自己最喜欢的曲子,没想到会跟帕尔曼先生做出一样的安排,这就是人们所说的巧合吧。

    此次在国家大剧院的两场音乐会上,穆蒂将和乐团合作演绎德奥与俄罗斯两大古典音乐世界的巅峰之作。

    搭建展示平台。利用盛京大剧院、盛京红磨坊、市文化宫、南风剧场、刘老根大舞台等场所,每年推出戏曲、曲艺演出季,定期安排全市性地方戏曲展演,举办凸显沈阳地域特点的二人转、秧歌汇等系列演出活动,扩大影响,打造具有代表性的戏曲、曲艺特色品牌。

    在穆蒂看来,这些经典作品不仅能够完整呈现出芝加哥交响乐团的综合实力,更将突出展现乐团最具代表性的声音——亮丽辉煌的铜管声部。“两场音乐会的曲目虽然没有太多内在联系,但都将展现出芝加哥交响乐团的独特气质。乐团会用现代的方式演绎这些创作于各个时期的作品,这对中国观众来说将是非凡的体验。作曲家马勒与芝加哥交响乐团有着千丝万缕的联系,演奏马勒的音乐对于乐团而言是一种传统,在索尔蒂指挥乐团的时期曾录制了大量的马勒交响曲。而在今天演奏马勒作品,观众能够从音乐中体会不同的艺术总监对作品不同的理解和诠释。”在第二场音乐会中,乐团将在穆蒂执棒下演奏俄罗斯作曲家普罗科菲耶夫、柴科夫斯基以及德国作曲家欣德米特的经典作品。“普罗科菲耶夫《古典交响曲》是一部极难演奏的作品,对弦乐和木管声部都有很高要求。这部作品一定要以高水准进行演奏,否则毫无意义。德国作曲家欣德米特的《为弦乐和铜管创作的协奏曲》是一部专门为美国乐团创作的作品,这部作品用到了几乎所有的铜管乐器,芝加哥交响乐团的铜管声部举世闻名,在这部作品中他们几乎担纲了独奏家的职责。”

    但几个月后,第五次反“围剿”失败,中央红军被迫开始战略大转移,党旗党徽中“斧头”变“锤子”的决定并未在全党全军得到贯彻执行,仍然混用。

    在1月25日至26日走进国家大剧院音乐厅欣赏芝加哥交响乐团音乐会的观众,还将在百余位演奏家中看到不少中国面孔,他们都是在芝加哥交响乐团中的华人演奏家。

    “京剧创新首先要继承。”裴艳玲说,每个演员必须先继承,大量的继承。如果连量都没凑够,创新就是不可能的。“一个京剧演员要按照你的行当,该学什么就学什么,要大量的学,长年的学。之后,等你这一碗水装得满满的了,你想让它不往外溢都不可能,这个时候,创新就是水到渠成的事情了。”京剧需要创新。“我也在创新,比如,我在全国率先实行京剧、昆曲、河北梆子‘三下锅’的演出形式,得到了观众的认可。”裴艳玲直言,创新不能把京剧搞得跟3D电影、交响乐、舞剧、芭蕾一样,虽然可以红一时,但都是长不了的。“我认为要想当一个合格的京剧人,就要先老老实实地看看祖宗给你留下了什么东西。”谈及向传统戏、老戏学习,汲取营养,裴艳玲打了这样一个比方。“你会写简体字,再认一认繁体字有什么不好?你可以写不下来,背不下来,但你要知道这个字还有繁体字。只有大量的先认识繁体字,你才写得一手好的繁体字,再写简体字自然就手到擒来。”裴艳玲感慨地说,没有人不想创新、出新,但前提是,你要知道你身后有没有“粮库”,有没有创新的“资本”,而老祖宗留下来的那些戏,就是“粮库”,就是创新的源泉。“有人说我保守,我得对他们说声谢谢,我觉得我‘守’的还不够。如果我再多‘守’一点,再牢固一点,我比现在还强大,比现在唱的更好。”

    1988年,中提琴演奏家张立国通过了芝加哥交响乐团严格的考试,成为中提琴声部的助理首席。至今,张立国已经在芝加哥交响乐团工作了28个年头。

    昨日,该剧在京举行发布会,《如梦之梦》将于12月24日到28日再度登陆北京保利剧院,而旅美华裔影人卢燕也将出演老年顾香兰。  二度出演因为赖声川卢燕也是2005年台湾版顾香兰的扮演者。今年88岁高龄的卢燕曾三获金马奖,并任奥斯卡奖终身评委。

    “芝加哥交响乐团从建立时,就保持着由顶级指挥大师担任音乐总监的传统。从弗朗茨·莱纳到乔治·索尔蒂,再到巴伦博伊姆、里卡尔多·穆蒂,这些大师不仅为乐团积累下难以磨灭的艺术印记,也带领芝加哥交响乐团创作了一个又一个令人惊叹的时代。”而谈起乐团的变化,越来越多华人音乐家的加入令张立国感慨万千,“华人音乐家在乐团中的工作非常融洽,这与乐团单纯、坚定的艺术追求是分不开的。如今已经有13位华人音乐家在乐团中工作,我们的工作也越来越多地得到了大师们的肯定。每当新一任音乐总监来到乐团,演奏风格肯定会有所变化,而华人音乐家们肯定是最先适应这种变化的,这与我们中国扎实的音乐教育是分不开的。”(完)

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